芥川奖和直木奖虽然是日本文坛最重要的奖项，但是如果认为这两个奖项是绝对公正和公平就有些可笑了。尽管这两个奖项的主办权和评选权已经从文艺春秋杂志社移交到了日本文学振兴会，但是所有人都知道这两个机构之间还是有非常多的联系。看看这两个奖项提名名单及或获奖名单中出身“文春系”杂志的作者有多少就知道这两大奖项还是会倾向《文艺春秋》及其附属杂志。林俊秀的作品不是刊登在《ALL读物》就是《文艺春秋》或《别册文艺春秋》，因此林俊秀算得上是“文春系”的嫡系作者，故而林俊秀在这次提名中就天生具有一定优势。

而且日本文学圈并没有那么清高，相反他们还非常热衷拥抱媒体。日本很多作家本身就是日本知名的媒体评论员，不仅乐于在时事政治或文化历史类节目中露面，甚至对于音乐乃至综艺节目都不排斥。因此日本文坛的这帮人是深谙媒体炒作之道，巴不得各大文学奖里能出现非常特别的提名人和获奖人。作为一个初中二年级就被提名直木奖的作者，想必这些文学振兴会和评审会都知道该如何安排谁来获奖。只要林俊秀的作品还足够优秀，同时又能持续引发媒体关注和支持的话，那么直木奖最终落在林俊秀名下的几率是非常大的。

“文艺春秋出版社这边会尽最大努力向社会大众推荐你和你的作品。”矶嶋恒康压低声音在林俊秀耳边说道，“在提名会结束之后，我们会安排对你的一个专访。这个专访会刊登在《文艺春秋》的杂志上，虽然不是封面图推荐，但是会有封面文字的推荐。同时，你的《4TEEN》马上就要满30万册销量了，出版社和杰尼斯事务所会向媒体发通稿推荐这件事。此外，园田静香桑不知道为什么非常看重你，她多次在公开和私下场合都推荐你的书。我建议提名会结束之后，你可以接受田园静香桑的邀请喝杯咖啡什么的。放心好了，田园桑既然在文坛这么受推崇，那么就证明她是个懂规矩的人，不会对你这样的小孩子有什么非分举动的。”

“谢谢你们这边这么尽心的推荐。”虽然林俊秀和矶嶋恒康以及文艺春秋出版社是利益同盟，但是该感谢的话还是要说的。同为东方文化熏陶下的人情社会，日本社会也是非常看重如何做人的。“我今天来之前，事务所那边也跟我说了。在提名会结束之后，事务所那边也会在媒体上帮忙推荐的。毕竟事务所那边也有不少偶像会接受媒体采访什么的。”

“书籍的销量和媒体的关注度，这两样是最终决定你是否能拿奖的两个指标。”矶嶋恒康说道。一个文学奖项能不能有公信力，就是要看它评选出来的作家作品能不能得到社会的承认。而社会的承认就体现在两个指标，一个是作品的销量，另一个自然是舆论的美誉度。

就在林俊秀与矶嶋恒康聊天的时候，其他几位直木奖的提名作家也陆续到场了。六个提名者里只有一个女性，果然日本文坛对女作者没有那么友好呢。而在年龄方面，基本都是三、四十岁的中年人居多。毕竟这还是个新人奖，太老的作者一般也不会被文学振兴会提名。

林俊秀的身高虽然在同龄日本少年中算比较高的，但是脸上的稚气是无论如何用正装也掩饰不了的。看到一个稚气未脱的孩子穿着正装在这里等候，前来接受提名的作家大多猜到了林俊秀的身份。要知道，从《4TEEN》单行本正式发售开始，这本书作者的年龄和身份就一直是出版社的宣传重点。而且事实证明这个宣传点没有错，不少日本人对于一个初中二年级的少年作品还是有一定的兴趣。尤其是林俊秀的《4TEEN》除了真实写出了当代少年的焦虑现实之外，也对眼下日本社会进行了一定的揭露和控诉。当然，林俊秀的揭露和控诉或许还没有那么深刻，但这毕竟是一个少年人的作品，大众和读者还是保持了一定的宽容。

这次和林俊秀一同提名其他五个作者里，呼声最高的车谷长吉也是文艺春秋出版社的。只不过林俊秀主要活跃在文春系的大众文学杂志《ALL读物》，而车谷长吉则主要活跃在文春系的严肃文学杂志《文学界》。剩下的四个提名作者则分别是光文社、新潮社、中央公论新社和朝日新闻出版社。因为大家从此刻起基本就算竞争者了，所以大家很默契地没有站在一起闲聊，只是相距很远的地方点头打个招呼而已。

“车谷君本来就应该去争取‘芥川奖’才对，结果为了‘直木奖’就突击发布了单行本。”矶嶋恒康看到车谷长吉和他编辑意满志得的样子，忍不住吐槽道。“直木奖”比“芥川奖”的多一个标准就是必须出版实体书，毕竟直木奖的提名也是对销量有所考量的。

“但人家新书当月就卖了10万本呢，距离我的销量就没差多远了。”林俊秀低声回应道。社会小说虽然比青春小说要讨好评论圈，但是在销量方面的确比不过青春小说。毕竟有很多读者阅读小说只是为了消遣，谁愿意看那么多沉重的内容。