“《花环》这篇结构大开大阖，人物命运大起大落，制造的矛盾冲突紧张又尖锐，又自然的在其中完成了人物性格的塑造和故事的演进，的可读性非常强，绝对不是你所说的什么英模材料水平。”

“我们有些同志，还是太眼高手低了，自己明明没写多少文字，却整天看不起这个、看不起那个，心浮气躁，不脚踏实地，如何创作出贴近于无产阶级的好作品。”

“.”

管谟业努努嘴，没再激烈的去争辩，也没再说话。

但任谁都看得出来，这小子并没服气，并没认同其他人的观点，身上还憋着一股不服输的劲儿，憋着一股很大的劲儿。

讨论会结束以后，管谟业回到部队，脑海中第一个想法就是要写一个东西出来，一个能比《高山下的花环》更好的东西出来。

他这个人创作速度很快，与世隔绝，大概花了两个月的时间，写出了一部中篇，名为《透明的红萝卜》。

这个故事是他十二岁的时候发生过的故事。

那会他还在家乡山东的高密县生活，生活条件很差，所以也要帮着爸妈挣钱。

他在水利工地旁劳作之余，因饥饿难耐，偷拔了生产队一根红萝卜，被押送到工地后，专门为其召开了一次pd会，回家以后更是遭到父亲的毒打。

管谟业将这篇文章创作完以后，读了几遍，自觉非常得意。

在的末尾，主人公黑孩面对队长对他的盘问，他先是“迷惘的眼睛里满是泪水”，然后“清澈如水”，又“满是惊恐”，最后“两行泪水从黑孩眼里流出来”。

这份感受，既是管谟业儿时的记忆，又带入了上次讨论会其他人攻击他时自己的委屈。

所以主人公的形象，老实木讷，受尽欺负。

此外，的文字又带着几分前卫的魔幻色彩。

江弦是公认对西方的现代主义写作领悟最深的国内作家之一。

管谟业正是要以这样的方式，来证明，自己的叙事方法同样不输于江弦，对西方现代主义的领悟不比江弦更浅薄。

创作完成以后，管谟业并没有第一时间投递给任何杂志。

他创作完成之后，喜欢先拿给朋友、同仁们看一看，再往杂志社投稿。

恰逢他回家探亲的假期批了下来，管谟业便带着这一篇以他的家乡高密为背景的《透明的胡萝卜》，回到他的这片故土。

这也就有了他和张世家的相遇。

管谟业先接过张世家手上的《人民文学》，扫了一眼，“又有什么好作品？”

“《红高粱》。”

张世家兴奋说，“哎呀，好作品啊，写的非常精彩，我刚和邮电局订了300册，准备发到各个公社的文化站啊。”

“是么？我先看看。”

管谟业闭关这么久，一门心思的投入自己的创作之中，并没关注文学界又有什么新的好作品问世。

听到张世家如此推荐，他翻看《人民文学》，扫了一眼，看到两个明晃晃的署名：江弦。

“又是江弦的作品？”

“是啊，这回他写的还是咱们高密嘞。”张世家激动说。

“写的高密？”

管谟业感到一阵不可思议。

他回到家，简单收拾好以后，闷着头将《红高粱》这篇整个读了一遍。

读完以后，一种无法言语的复杂情绪出现在管谟业的心间。

那些充满乡土气息的对话，鲜活而赤裸，充满犷迈的力量。

管谟业写《透明的胡萝卜》，背景是自己最熟悉的家乡，写起这里的故事，他得心应手。

但看过《红高粱》以后，他悲哀的发现，自己写最熟悉的家乡，居然会写的不如江弦。

这无疑是最讽刺的。

他一门心思想证明，自己并不比江弦差，所以写了《透明的胡萝卜》这篇。

可管谟业也不明白为什么，江弦居然也在自己的当中选择他的家乡为背景。

于是一个再也不能找借口遮掩的对比出现了。

同样是写高密这片土地，同样是带着魔幻色彩的写作。

管谟业能明显的感觉到。

自己所写的《透明的胡萝卜》就像是一个青涩的小学生习作。

而江弦所写的这篇《红高粱》，完全是出自一个老练的大师手笔。

这让管谟业回想起自己多年前第一次读到《棋王》以后的震撼。

那时候，他对那些文字感到深深的震撼，想象着江弦这名作家，一定是一个长袍马褂的妖道。

实际上，江弦只是和他一般的年纪。

等管谟业已经习作几年，开始觉得自己在文学方面有才华、有天赋，甚至觉得自己能比肩那位同龄作家的时候。

一场赤裸裸的对比就这么摆在了他的面前。

事实也摆在管谟业的面前。

他还没办法和江弦比肩，横在江弦和他之间的是一条鸿沟。

至少在三年之内，管谟业绝对无法抵达他那样的层次和境界。

“怎么样，那你看了吗？”发小张世家又过来串门，顺便和管谟业聊起《红高粱》。

“看了。”

管谟业脸上闪过一丝苦涩，道：“确实是好，写的真好。”

事到如今，讨论会上的那份张狂和不服气已经收起来了。

甚至在张世家问起他那天要给他看什么的时候，管谟业语焉不详，没有敢把他那篇《透明的胡萝卜》拿出来，甚至提都没有提。

管谟业是感受到了《花环》问世以后所有部队作家的心情：

在自己最熟悉的领域，写不过一个不属于这个领域的人。

这绝对足以令每个自称作家的写作者们汗颜了。

（讨论会上管谟业对《高山下的花环》的不屑评价是真事儿。

管谟业自己在节目里讲过这事儿。

而且他说这话的时候，《花环》原作者李存葆就在旁边坐着。）